谱子介绍
调式中的和弦构成方法
小编今天为各位吉他手深入解析调式中的和弦是如何构建的。无论是为即兴伴奏增添色彩，还是为原创音乐寻找新的和声语言，掌握调式内和弦的构成原理都至关重要。其核心方法系统且明确，下面我们将分步拆解。
理解调式音阶是基础
所有调式和弦都源于其对应的音阶。以大家最熟悉的C大调（伊奥尼亚调式）为例，其自然音阶为 C D E F G A B。每个调式都是这七个音以不同音级为起始点排列而成的变体。
例如，D多利亚调式（Dorian）的音阶实则为C大调音阶从D音开始排列：D E F G A B C。要构建任何调式的和弦，第一步永远是明确该调式的具体音阶构成。
三度叠置：和弦构建的通用法则
在明确音阶后，我们使用“三度叠置”的方法来构建和弦。即从音阶的每一个音级（级数）上出发，每隔一个音阶内的音取一个音，叠加三个或四个音，从而构成三和弦或七和弦。
为了更清晰地展示，我们以C伊奥尼亚调式（C大调音阶） 和D多利亚调式为例，列出它们从一级音开始构建的顺阶三和弦与七和弦：
| 调式名称 (基于C大调) | 音阶构成 (唱名) | 级数 | 三和弦 | 七和弦 (常用) | 和弦功能色彩 |
|---|---|---|---|---|---|
| C伊奥尼亚 (Ionian) | C D E F G A B | I | C | Cmaj7 | 主和弦，稳定 |
| II | Dm | Dm7 | 上主和弦，柔和 | ||
| III | Em | Em7 | 中和弦，柔和 | ||
| IV | F | Fmaj7 | 下属和弦，开阔 | ||
| V | G | G7 | 属和弦，倾向性强 | ||
| VI | Am | Am7 | 下中和弦，柔和 | ||
| VII | Bdim | Bm7♭5 | 导和弦，紧张 | ||
| D多利亚 (Dorian) | D E F G A B C | I | Dm | Dm7 | 主和弦，小调色彩但明亮 |
| II | Em | Em7 | 上主和弦 | ||
| III | F | Fmaj7 | 中和弦，大调色彩 | ||
| IV | G | G7 | 下属和弦 | ||
| V | Am | Am7 | 属和弦（非属七，倾向性弱） | ||
| VI | Bdim | Bm7♭5 | 下中和弦 | ||
| VII | C | Cmaj7 | 下属和弦 |
参考来源： 该构建方法基于西方音乐理论中调式与和声学的基础原理，在《调式音乐与即兴》等教材中均有系统阐述。
核心要点与运用技巧
从上表我们可以总结出几个关键点，用于指导实际演奏与创作：
和弦功能的重心转移：调式改变了和弦的功能属性。在D多利亚中，Dm7成为了稳定的“主和弦”，而原本在C大调中作为属和弦的G7，在这里变成了IV级下属和弦，其强烈的解决倾向被削弱。理解这种功能变化是运用调式和声的关键。
特征音决定调式色彩：每个调式都有其独特的“特征音”，它直接影响了该调式内关键和弦的色彩。例如，多利亚调式的特征音是自然第六级音（上表中D多利亚的B音）。正是这个音，使得其一級小三和弦（Dm）听起来比自然小调（D小调音阶为D E F G A B♭ C）更为明亮。
实践应用：为旋律配和弦
当你有一段旋律，判断它可能属于某个调式后，直接使用该调式的顺阶和弦来伴奏，是最安全且和谐的选择。
例如，一段旋律围绕D音，且大量出现B音而非B♭音，那么使用D多利亚调式的和弦（如上表第二行）来编配，会比使用D自然小调（和弦中含B♭maj7或G和弦）更贴合旋律色彩。
在指板上快速推导：对于吉他手，无需每次都从音阶推算。你可以这样做：
先找到这个调式所归属的“父调”大调音阶。例如，E弗里几亚（Phrygian）音阶是E F G A B C D，它等同于C大调音阶从E开始。那么E弗里几亚的所有顺阶和弦，完全等同于C大调音阶的顺阶和弦，只是主音和级数顺序改变了。你在指板上熟悉的C大调和弦形状都可以演奏，但听觉中心要稳定在E音上。
构建调式和弦是一个逻辑清晰的过程：确定调式音阶 → 音级上三度叠置 → 得到顺阶和弦家族。掌握此法后，你的和声语汇将不再局限于大小调，能更精准地捕捉和创造丰富的音乐情绪。多加练习在不同调式上构建和连接这些和弦，你的听觉与创作能力将获得显著提升。
